Selain Teater Makassar, dalam buku “Makassar Doeloe, Makassar Kini, Makassar Nanti”, yang disunting Yudhistira Sukatanya dan Goenawan Monoharto (Yayasan Losari, 2000), diuraikan ada banyak kelompok teater pernah bertumbuh di Kota Anging Mammiri ini.
Antara lain, Teater Angkasa, Teater Latamaosandi, Teater Poseidon, Studi Teater Tambora, Teater Alam, Teater Pangeran, Teater Trotoar, Teater Rumbia, Teater Faksas Unhas, Teater Laku, Teater Stuutgar, Teater Ujung Pandang, Teater Rumpun Artis, Teater Bawakaraeng, Teater Sulawesi, Teater Lolo Gading, dan Teater Hasanuddin–masih lanjutan Teater Ember Bocor, yang sudah ada sejak revolusi fisik.
Masih ada lagi daftar nama-nama kelompok teater, mulai dari Sanggar Merah Putih, Sanggar Adinda, Teater Pilar, Kosaster Unhas, Teater Mekar Buana, Teater Tiga, Teater Semut, Bengkel Gerak Makassar, Teater Papi, hingga Teater Sembilan. Bisa jadi, masih banyak nama lain yang luput saya sebutkan.
Nama-nama kelompok teater ini, ada yang masih hidup, ada yang sayup-sayup terdengar, selebihnya tinggal sejarah. Saya tak banyak tahu kelompok teater, hanya beberapa saja, seperti Sinerji Teater, Sanggar Merah Putih, Kelompok Sandiwara Petta Puang, Kala Teater, Teater Studio, dan Teater Kita.
Saya pernah diperlihatkan arsip-arsip undangan dan brosur pertunjukan teater di Makassar era 1970 hingga 1990an koleksi Goenawan Monoharto di kantornya, Penerbit de La Macca. Dari situ saya dapat menyimpulkan, betapa aktifnya perteateran di Makassar, dalam rentang waktu lebih kurang dua dekade.
Tetamu Dialog Istimewa
Maka saya senang ketika diajak berpartisipasi dalam dialog teater ini. Temanya metaforis. “Curah Hujan vs Akar Rumput: Ekosistem Teater di Makassar”.
Sejatinya, merupakan bahasan yang menarik untuk dibawa ke ruang Focus Group Discussion (FGD), biar lebih dielaborasi, terpetakan secara baik masalahnya, dan ada langkah-langkah konkret yang perlu dilakukan. Itu yang sempat saya kemukakan di awal dialog.
Namun mandat saya, ‘hanya’ moderator, dengan Syam Ancoe Amar dan Angelina Enny, sebagai pemantik dialognya. Format dan setting ruang tak memungkinkan peserta berdialog secara optimal, apalagi durasi waktunya juga terbatas.
Ancoe Amar, saya sebut ordal (orang dalam), karena dia lahir dan besar di Makassar, meski kini banyak berkiprah di ibu kota Jakarta. Pengajar di Institut Kesenian Jakarta (IKJ) ini aktif di dunia pertunjukan, khususnya teater dan film sebagai aktor, sutradara, dan produser. Peraih penghargaan Best Short Film Air Canada (2019) dan Best Short Film of the Fantastic Women (2022) ini, kerap menjadi juri, pembicara, maupun trainer di berbagai festival, workshop, serta pelatihan film dan teater.
Angelina Enny, yang saya sapa Enny– setelah menonton tayangan YouTube yang membahas karya-karyanya sebagai penulis–merupakan salah satu pendiri Teater Kedai, Jakarta. Penulis dari Kotabumi, Lampung, ini aktif di seni pertunjukan sebagai penulis naskah, aktor, sutradara, dan produser.
Sebagai penulis, Enny punya sejumlah catatan prestasi. Tahun 2021, ide naskahnya, “Malam Kelima Belas” (tentang Kerusuhan Mei 1998), masuk dalam Daftar Panjang Jakarta Film Fund. Di tahun 2024, “Malam Kelima Belas” yang merupakan naskah teater tiga babak, memenangkan Sayembara Naskah Teater Dewan Kesenian Jakarta (DKJ).
Penghargaan lain yang diterimanya, yakni salah satu cerita dalam buku “Mencari Sita di Hindia Belanda” (KPG, 2024), memenangkan Piala HB Jassin 2024. Adaptasi novela karya Enny ini, sudah jadi pertunjukan teater, berkolaborasi dengan Ancoe Amar.
